文 | 眸娱

2024年开启倒计时，要是要用一个词来概述这一年的影视行业，“女性内容元年”再合适不外了。

年末，豆瓣电影发布了“豆瓣2024年度电影榜单”，榜单的主题叫作念“当她们卷起波涛”，因为这是一份“她内容”含量极高的榜单。

在这份榜单中不错了了看到女性影像正在引颈行业。

2024年评分最高的华语电影是女导演邵艺辉自编自导的女性电影《好东西》。

而豆瓣评分排在第二的华语电影相似是女导演自编自导的女性电影，尹丽川字据50岁自驾游大姨苏敏的真东谈主故事改编的《出走的决心》。

在剧集鸿沟，2024年豆瓣评分最高的电视剧《山花烂漫时》字据张桂梅校长的果真事业改编，是体现女性力量的大女主剧。

评分第二高的剧集则是由女导演腾丛丛自编自导的民族剧《我的阿勒泰》。

在女性内容大放光彩的背后，是宽阔女性创作家的强势崛起，豆瓣2024年最受眷注导演榜单前十中有五位女导演，和过往的“万绿从中极少花”不同，女导演还是运转和男导演分庭抗礼了。

还有一个豆瓣电影榜单中莫得提到的女导演建树，在本年格外冷清的电影市集，票房冠军亦然女导演贾玲的《热辣滚热》。

除了幕后的女性创作家，台前的女演员们也险些抢走了一都的市集眷注，豆瓣2024最受眷注演员榜单前十中，女演员占到八席。

女性创作家前进的脚步还是无法招架，女性力量和女性内容正在掀翻新的波涛，这无疑是一个令行业欢叫的变化。

女性方针内容元年

在2024年女性内容集合喷发之前，其实还是阅历过很长一段时辰的积贮。

近几年跟着女性方针念念潮席卷互联网，影视行业也一直在尝试女性话题，影视作品贴上女性方针的标签还是成为了一股潮水，但所谓更聚焦女性脚色的“大女主剧”，打着女性方针的旗子，嘴上强调“女性力量”，女性脚色在行径层面却如故督察着父权社会中“依附者”的刻板形象，并莫得实在触遭受女性本性。

“一棒子打死”倒也不竟然，这股念念潮的娇傲也如实伴跟着一些优质女性方针作品出身。本年因宏构剧《我的阿勒泰》而备受眷注的女导演滕丛丛，2019年就创作出了《送我上青云》这么专注女性寻找自我的电影，影片的女主角姚晨在2022年主演的另一部女性作品《摇滚狂花》也在聚焦女性对解放的追求。

客不雅来说，这两部影视作品的口碑并莫得达到本年《好东西》的高度，但作品内容中对女性形象范围的拓宽、对母职轨制的反念念如实在女性影像的创作层面产生了一定的积极作用。不外一方面由于这类优质女性影视作品数目较少，致使不错说是三三两两，另一方面在于营业得益欠安导致传播范围有限，女性作品永恒没能走上主流。

直到2024年的到来，从年头春节档的《热辣滚热》运转，到现在仍在热映的《好东西》，女性影像和女性创作家在全年的任何一个节点都从未失去了存在感，女性方针在影视行业的集合呈现造成了一种颇具影响力的奇不雅。

而这种奇不雅的造成，推行上是女性创作家和女性不雅众的彼此建树。

在影视创作层面，包括女导演、女演员、女监制等在内的一系列女性创作家带来了更多元的女性内容、更丰富的女性视角。

一方面是女性脚色形象的进一步丰富。过往的女性作品可能更眷注具有稳重念念潮的都市女性，但本年的影视作品中有传统社会中被欺侮的胖女东谈主、有永远以来被忽略的家庭妇女、也有被盖印婚配失败的单亲姆妈，她们可能脚沉稳地、可能离经叛谈，不同身份、不同庚事、不同阶级的女性都成为了影视作品的主角，女性影像中的女性形象范围正在抓续拓宽。

另一方面是女性脚色内核的超越，不再局限于爱情、婚配、家庭等父权社会委托女性的刻板印象，更专注于女性走出去寻找自我，念念想和行径的共同教养是最大的超越。

比如本年热播的《追风者》更强调女主角在念念想上对男主角的引颈，剧集的女监制张书维就暗意女性关于男性的影响不一定是因为局促的爱情或者绮丽，更多的是信仰上的率领，《山花烂漫时》张桂梅校长创办学校的力量也来自共产方针信仰，包括《出走的决心》中李红挣脱了母职念念想的敛迹实在走出去，在这些作品中都不错看到女性脚色内核的超越。

女性影像中的女性脚色正在被不停重塑，她们不需要好意思满、不需要利他、不需要稳当传统父权社会对女性的规训，吸烟、出轨、有性行径等一些本性都不错存在于女性身上，女性空想被窥见的同期，亦然女性被实在看到的施展。

而在不雅众侧，互联网女性念念潮的娇傲也在潜移暗化地改动着女性不雅众的念念想和行径，她们运转自愿眷注、宣传女性作品，用推行行径援救女性作品。

字据猫眼数据，《出走的决心》《好东西》两部影片的女性不雅众比例快要70%，《热辣滚热》的女性不雅众占比也达到了60%，真金白银援救女性创作家是鼓吹女性内容进一步发展的要道。

女性创作家、女性不雅众等一切女性力量的蚁集，共同鼓吹了2024年女性影像的发展超越。

女性内容的畴昔在哪？

毫无疑问，2024年女性撑起了影视行业的半边天，致使糊涂有了自后居上的上风，但这种内容层面的上风能否不竭延续下去，成为了女性影像畴昔发展的要道方位。

现阶段来说，女性影像面对的最浩劫题其实是枯竭头部大制作。一个无法藏匿的问题在于，女性作品一直被贴着“小众”“小资本”的标签，致使被称为“小妞电影”，尽管这个词出身的初志是强调以女性为中枢的内容创作，但在永远的语境变化下迟缓被加上了辱弄和看轻意味。将女性作品打上带有“小”字的标签骨子上便是对女性内容贱视、对女性创作空间的压缩。

而一些公认的头部传统影视公司的影视作品仍然以男性创作家为主导，近在刻下的2025年春节档就极端典型，现在定档的六部电影中莫得一部女性作品，女性脚色都是镶边、是陪衬，就连《哪吒之魔童闹海》《熊出没·重启畴昔》两部动画电影主角都是男性（雄性）。大制作电影全男威望还是成为了行业默许的潜规章。

事实上，这种气候是国内影视行业耐久积贮而来的，想要突破并不是一件肤浅的事，最起码现阶段在所谓的大制作影视作品中，女性依然没能占据主导地位，这也成为了女性内容畴昔很长一段时辰都将面对的窘境。

但女性创作家和女性不雅众前进的脚步无法招架，2024年之前市集概况也莫得料猜度女性内容会占据行业半边天、女性不雅众造反“小妞电影”而将一些以男性主导的影视内容打上饭“老登电影”的标签，女性力量正在蕃昌。无论女性内容畴昔会奈何走向，唯有仍然有女性创作家在拍、在作念，女性不雅众在援救，就毋庸顾忌。

昔时女性坐剧组器材箱被看作厄运、不详体育游戏app平台，但女性创作家突破了这一规章，畴昔也会有更多的女性创作家去突破女性内容的窘境、拓宽女性内容的范围。